[英]约翰·罗斯金著;张璘等译
/著
现代画家徐悲鸿笔下的马标点符号
《近代画家》一开始时是作为对当代风景艺术家尤其是特纳的辩护。其中第一卷讨论真理问题。曾有人指责特纳藐视大自然,但是在罗斯金看来,他却是历史上“对大自然的整个系统进行全面描述”的第一人。
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最新章节
二附录 中英文对照表
署名方式及中英文对照总表
译后记002
译后记
后记1888
第十二章 和平
第十一章 守护金苹果树的埃格勒
第十章 涅瑞伊得斯的哨兵
第九章 两个人的少年时代
第八章 沃夫曼斯和安吉利科
第七章 论庸俗
第六章 鲁本斯和克伊普
现代画家徐悲鸿笔下的马标点符号
章节列表
第一卷 一般原则
第一版序
第二版序
第一部分 一般原则 第一章 通过艺术传达的概念之本质 第一 前言
第二 伟大艺术的定义
第三 力量概念
第四 模仿概念
第五 真理概念
第六 美的概念
第七 关系概念
第二章 论力量 第一 有关力量概念的一般原则
第二 基于实现过程的力量概念
第三 崇高
第二部分 真理 第一章 关于真理概念的一般原则 第一 真理概念与美及关系概念的联系
第二 未受训练的感官不易觉察的大自然的真理
第三 真理的相对重要性 首先特殊真理比一般真理更重要
第四 真理的相对重要性 其次罕见真理比常见真理更重要
第五 真理的相对重要性 再次有关颜色的真理最无足轻重
第六 小结
第七 前文所述原则的一般运用
第七 前文所述原则的一般运用002
第七 前文所述原则的一般运用003
第二章 一般真理 第一 色调真理
第二 颜色真理
第二 近代人所绘之水
第三 特纳所绘之水
第六章 植物真理结论 第一 植物真理
第二 有关特纳的真理的一般评述
第三 结论现代艺术和现代批评
附录 中英文对照表
第二卷 想象力与理论抽象能力
第二卷初版广告
1883年版序
本卷1883版第二部分 卷首语
第三部分 论美的概念 第一章 理论抽象能力
第二 理论抽象能力与感官愉悦之间的关系
第五 关于象征美 首先无限性或者说象征神圣的不可知性71
第六 统一或那种神圣的包罗万象
第七 安详或那种神圣永恒
第八 对称或者那种神圣公正
第九 纯洁或那种神圣活力
第十 适度或那种遵守法则
第十二 本质美的相对性
第十三 一般性的本质美
第十四 人类的本质美
第二章 想象力 第一 想象的三种形式
第二 想象的联想作用
第三 穿透性想象力
第四 思索性想象
第五 超自然理想
附录1848年
结语1883年
结语1883年002
结语1883年003
第三卷
前言
第三卷插图清单
第四部分 诸多事宜 第一章 有关伟大的风格的公众意见
第二章 实现手段
第三章 伟大风格的本质
第四章 错误的理想首先宗教理想
第五章 错误的理想其次世俗理想
第六章 正确的理想首相纯粹派理想
第七章 正确的理想其次自然派理想
第八章 正确的理想第三怪诞派理想
第十章 图画的使用
第十一章 风景画的新颖性
第十二章 感情误置
第十三章 古典风景
第十四章 中世纪风景第一部分 田野89
第十五章 中世纪风景第二部分 岩石
第十六章 现代风景
第十七章 风景的寓意
第十八章 特纳的老师
附录
第四卷 山之美
第四卷插图清单
第五部分 山之美
第二章 特纳的地形学
第三章 特纳的光线
第四章 特纳的神秘性 首先作为本质的
第五章 特纳的神秘性 第二有意识的
第六章 天空
第七章 旱 地
第八章 山脉的材料 第一紧凑的结晶体
第九章 山脉的材料 第二板岩结晶体
第十章 山脉的材料 第三板岩黏合体
第十一章 山脉的材料 第四紧凑的黏合体
第十二章 山脉的刻蚀 第一周边山脉
第十三章 山脉的刻蚀 第二中央山峰
第十四章 结果形态 第一尖峰
第十五章 结果形态 第二波峰
第十六章 结果形态 第三悬崖
第十七章 结果形态 第四山岸
第十八章 结果形态 第五石头
第十九章 山脉的忧郁
第二十章 山脉的荣光
第二十章 山脉的荣光002
附录
附录002
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