第814章（第2页）

这一点，过去没有变过，以后更加不会有任何的改变。

思考了片刻，罗杰又从清单上划去几个名字。

都是一些和之前制作过的类型略有重合的。

比如说“华丽金属”这个类别，就和之前制作过的“华丽摇滚”专辑，《波西米亚狂想曲》有所重合。

“华丽金属”是从“华丽摇滚”中衍生出来，后者属于原型摇滚的领域，而前者则融入了更多金属乐摇滚的元素。

在这个类别当中，也是出过不少知名的顶尖乐队，诸如范-海伦（van-halen）、kiss乐队、纽约娃娃乐队（new-york-dolls）等等。

甚至于，某个特定时期的邦-乔维（bon-jovi）乐队和空中铁匠（aerosith）乐队，都可以被归入到这个领域当中去。

但从音乐风格来讲，尤其是从“听众”的角度来讲，华丽金属和华丽摇滚的相似性很高。

在已经有了《波西米亚狂想曲》的前提下，制作一张华丽金属专辑，没有太大的必要性，对于整个《摇滚圣经》系列来说，也未必是一个十分合适的选择。

利用这种排除法，清单上的名字一个个在减少着。

只是片刻之后，就缩减到了三十个以内。

在这三十多个类别当中，罗杰斟酌了一番，又去掉了一些“没有顶尖大牌乐队”的类别。

比如说维京金属。

其实，在极端金属乐的圈子里，来自芬兰的“维京三巨头”，或者又称作“维京三剑客”可谓是大名鼎鼎。

这三支乐队的推崇者也是很多，在比较偏爱极端金属乐的那个时期，oonrrow乐队的血色诗篇，一直都是罗杰歌单中播放次数最多的歌曲之一。

但若是放眼整个流行乐坛，甚至于是在“主流摇滚乐”的圈子里，维京金属这种过于极端的风格，实在是太过于小众。

除了极端金属的狂热粉丝，几乎没有人会关注这类音乐。

《摇滚圣经》系列，主要面向的是“主流歌迷”，而不是照顾某一小撮极端粉丝的喜好。

像是“激流金属”，在《摇滚圣经》系列当中，已经算是十分小众的类型了。

但在维京金属面前，激流金属简直可以说是摇滚界的流行音乐。

这种过于极端、过于小众的音乐流派，在《摇滚圣经》当中，是不会出现的。

或者说，即使会出现，那也是要等到那些“主流类别”都做完了之后，才会去考虑。

做完这一步，还剩下的类别，就缩减到了接近个位数。

相对于原本大几十种的选项，这个数量已经非常之少。

前卫金属、民谣金属、另类金属、毁灭金属、新浪潮、哥特金属、黑金属、死亡金属、金属核、工业金属。

一共十个类别。

其中也不乏相对来说比较“小众”的，但再小众，最起码也是和激流金属差不多，受众相对来说稳定，而且勉强算得上“广泛”这个定义。

将大几十个选项缩减到十个，只花费了罗杰半个下午的时间。

但在这十个类别当中选择一个，罗杰却是足足用了一个礼拜，还和乐队的其他人一起讨论过几次，都没有最终决定下来。

最后，还是在安妮的提议下，用“抽签”的方式，才决定了下一张《摇滚圣经》的风格路线。

哥特金属。

在金属乐摇滚当中，哥特金属也算是一个大类。

这是由重金属摇滚，以及“另类摇滚”中的哥特摇滚所演化出来的一个流派。

某种程度上来说，可以将它看做是哥特摇滚和重金属摇滚的结合。

当然，随着哥特金属的发展，在后来，也融入了许多其它的元素，例如死亡金属、毁灭金属等等，都被“借鉴”到了哥特金属当中，为其添加更多的多样性。

要说在罗杰前世，哥特金属的“代表性乐队”，首推自然是大名鼎鼎的“悲情剧院乐队（theatre-edy）”。

作为挪威哥特金属乐的“扛把子”，悲情剧院乐队在北欧的金属乐摇滚圈子里，拥有极高的声望。

甚至于，有相当多的歌迷认为，他们对金属乐摇滚的贡献，还要超过金属之王tallica。