第539章 欧洲也有黄牛（第2页）

一方面，明星这个职业，尤其是乐坛的明星，几乎可以完全依靠于粉丝们的支持来谋生。

只有不断地举办巡回演出，才能确保以一个稳定的频率，经常与粉丝们近距离的接触，以此来维持自身在粉丝中的影响力。

事实上，越是大牌的乐坛明星，就越是注重这一点。

因此，才会出现诸如平克-佛洛依德乐队这样，宁愿赔钱，也要一直把巡演办下去的情况出现。

咳，还是不要过度消费已解散乐队了……

而且，随着未来数字唱片对实体唱片市场的进一步侵占，明星，尤其是大牌明星，在唱片发行上的收入只会是逐年降低。

在未来，即使是站在金字塔顶赌超a歌手和乐队，巡演收入也会超过唱片收入，成为明星收入的主要来源。

这样的市场变化既有好处，也有坏处。

好处是整个市场更大，大量廉价的数字唱片涌入，使得正版的支持者更加的多。

另外，很多预算有限的歌迷，原本只能在几张专辑中选择购买其中的一两张，其它的则只能放弃。

但有了更廉价的数字唱片，就可以将它们统统打包回家。

这意味着，以前受限于财力，只能支持一两位明星的粉丝，现在可以为更多的明星贡献一份销量。

总体上来讲，可以认为是这个市场扩大了数倍以上。

尤其是对二、三线明星们来，他们的生存环境要比过去强出太多。

举个简单的例子。

如果在数字唱片时代之前，整个唱片业的市场，是100个明星，争夺个歌迷。

绝大多数歌迷，在购买唱片上的预算都是有限的，只能挑自己最喜欢的那一批购买。

对于这100个明星里，最出色的那几个人而言，不用担心这方面的问题，这一万个歌迷里，几乎大半都会购买自己的专辑，剩下的那些，则多半是不喜欢自己这个类型的，也没什么可能去争取到。>>

但对其它的明星们来，可能每个人只能争取到几十个、几百个粉丝。

而在数字唱片时代，这一万个歌迷，购买唱片方面的预算并没有增加，但因为数字唱片比实体唱片要便宜好几倍的缘故，他们可以购买的唱片数量却是增加了几倍。

除了购买自己最喜欢的明星的作品之外，他们还有额外的预算，去购买那些算不上最喜欢，但也比较中意的明星的专辑。

这样一来，对于数量庞大的二、三线歌手和乐队来，相当于专辑销售的市场扩大了好几倍，销量自然也会有相应的提升。

虽然数字唱片的销售价格更便宜，分成比例也更低，但他们在唱片销售上的收入却不会有明显的减少，反而有可能变得更多。

唯一受损的，是那些已经触碰到了花板的顶尖巨星的利益，因为这个市场的扩大，对他们来是不存在的。

唱片销售价格的下降，对这一撮站在金字塔顶赌人来，就是实实在在的收入下降。

像过去那样，一张专辑轻轻松松赚上几亿、十几亿，甚至于几十亿美元的记录，在数字唱片时代，绝对不可能再出现。

这么也不全对，数字唱片的发展，所引起的变革是全方位的，不仅仅只局限于专辑的销售模式。

那些一线、超a巨星们，在唱片销售上的收入确实较以前下滑了许多，但总有办法从其它的地方弥补回来。

只不过在这个过程中，必然有很多无法适应新时代的明星，逐渐被市场所淘汰，或者边缘化。

——比如，最明显的一个特征，在过去，“过气明星复出捞钱”的方式通常是出新专辑，而现在，则是举办巡演。

就好像学友哥炒房赔光了家底之后，立刻复出，推出一张新专《醒着做梦》。

然后发现，诶，这不对啊，销量这么高，但是我分的钱咋才这点？卖专辑不赚钱啊！不能出专辑了，咱得换个思路。

于是立刻调整了策略，改为以巡回演出为主，从而帮警察叔叔们抓到了不少的逃犯……

当然，这个“过气明星”是一种调侃的法，实际上能复出捞钱，而且成功捞到钱的，无论离他们辉煌的年代过去了多久，粉丝基础都在那里，甚至因为情怀的加成，还会更火爆，绝对不能归入“过气”一类。