第337章 mad唱片（第2页）

【a】乐队的发展从几年前就陷入了瓶颈，由于后车库摇滚的局限性，如果想要更进一步，只有转型一条路可走。

但考虑到转型的风险，这个决定只能是乐队自己决定，哪怕是关系不错的朋友，在这方面也不太适合做太多的事情。

罗杰犹豫了一下，忍不住开口道：“如果要转型的话，最好是风格接近的主流类型，不要变化太大，这样歌迷很难接受。”

“我知道。”

埃文-泰勒点点头道：“我们考虑的是朋克，具体是哪一种朋克还没有决定。”

朋克和金属一样，都是摇滚中的大类，细分下去也有很多种。

其中有不少都和车库、后车库摇滚风格接近，但粉丝群体却要多得多。

比如说原始朋克、朋克核等等。

虽然这些分类在朋克摇滚中同样属于小众，但受众范围却比后车库要大得多。

而且若是第一步转型成功，接下来可以逐渐往复兴朋克和流行朋克的方向转变，逐渐进入到主流摇滚的范畴道中去。

对于一支高度商业化的乐队而言，受众范围是很重要的。

为什么摇滚在欧美是第一大类，比流行音乐的粉丝还多，但放大到全球范围就要被流行吊起来打？

无非就是因为流行音乐的受众更广，在全球几乎任何国家都可以火起来，而摇滚在人最多的亚洲和非洲压根没什么人听。

当然，即使摇滚音乐在全球市场的受众比不上流行，但养活一群歌手和乐队却是绰绰有余了。

但同样的，摇滚音乐也分众多系别，主流类别受众广泛，小众类别哪怕是在摇滚氛围最狂热的地区，听的人也不多。

想要成为顶尖乐队，肯定不可能一辈子局限于小众类别当中。

这也是为什么，罗杰从来没有尝试过诸如后车库之类的小众类别。

偶尔有那么一两首小众类型的单曲，例如《汤姆猫》，也是放在主流专辑里，而不是把一整张专辑都做成小众。

那样或许可以博得某个小众群体之中极高的口碑，但却会失去市场。

在这个年代，性手枪这样的思路早就行不通了，商业化、重视市场，才是最关键的。

“我决定了。”

罗杰和加里-贝尔都没怎么开口，只是问了几个简单的问题。

大多数时间，还是埃文-泰勒自己在那思考。

考虑了好一会，埃文-泰勒终于做出了决定：“我回去跟亚当和伍德商量一下，转型硬核朋克，发一到两张专辑，如果成功的话，再像流行朋克靠拢。”

硬核朋克就是朋克核，这个类别同样小众，没出过太多的大牌乐队。

稍微有点名气的也数不出来几个。

大概黑旗（）、孢子（thers）等等，就算是朋克核的代表乐队了。

但即使是这些代表乐队，听过的人也不多，不过至少比后车库的受众要大上那么一点。

而且两者之间的受众重叠度很高，转型的收益低了些，但风险也同样很低。

先转型朋克核试水，如果歌迷接受度乐观，再转向主流类别。

如果反馈不佳，那么就放弃转型，回到后车库的类型上吃老本。

这是一个很稳妥的做法。

虽然在公众和媒体面前，埃文-泰勒看上去很脱线，特立独行，像个精神病院走出的疯子，这也符合“后车库摇滚歌手”给人们的印象。

但实际上，这家伙是个很谨慎小心的人，思维也相当的缜密。

表里不一，对明星这种生物来说简直是再正常不过了。

…………

北美的流行乐坛一向和好莱坞联系紧密。

例如环球唱片和环球影业、华纳唱片和华纳兄弟电影公司、索尼唱片和索尼哥伦比亚影业。