第 18 章 悬崖之上（第4页）

“是。我想着若是可以任意上下，我应该就不怕高了。”

“其实，灵体状态便可以任意上下。而灵体状态的你，也是不怕高的。”

“这样啊。对了，阁主您是怎么做到在空中任意上下的啊？”

“我化形，可实可虚。”

“所以是因为您可以任意改变自身密度？低于空气时，便上升；高于空气时，便下降？”

“不错。”

“怪不得我看您在空中时，衣服是飘着的，就像人在水中时一样。”

“你若是想，其实我可以将你灵体提出一段时间，而肉身无损。”

“真的吗？”

“真的。不过今天不行。”

“为什么？”

“今天你还有别的事情要做。”

“哦，对，下午还要练箫和学诗。”

“倒不是这个，一会儿你就知道了。今天不必练箫，至于诗，我昨天看了，写得挺有新意的。的确，人间有多少伤心的事情，又有多少人对天诉苦、对月伤怀？更有借酒消愁者，一会儿要‘举杯邀明月’，一会儿又说‘月既不解饮’，挺难伺候的。都说云遮月，但若说月亮为了躲酒躲人，把云当成救命稻草，也未尝不可，只是词句尚有欠缺。前两句尚可，只是诉苦对象既有天又有月，太分散了，既是咏月，便应只写月。至于后两句，意思有趣，但太过口语化了。”

“要怎么改才好呢？”

阁主略一思索，随即向上一挥衣袖，空中便出现如下二十八个大字：

人间多少伤心事，几处秋声欲问卿？

醉里不堪频对饮，浮云一卧到天明。

“‘醉里不堪频对饮，浮云一卧到天明。’阁主您真厉害，这么一改，内容没变，但整首诗一下子就潇洒起来了！”

“随手写的，只是给你举个例子。其实读起来有些拗口，意思也不大连贯。”

“也许是我内容写得不好，若是您随便改——”

阁主散去空中字迹，笑道：“在你这个年纪，已经写得很好了。教你的都没有揠苗助长，怎么被教的反而抓着自己的头发，挣脱起地心引力来？而且若是随便改，那便不是改诗，而是重写了。况且，‘浮云一卧到天明’，其实是我在胡说八道。”

“啊？”

“你见到的是新月，又不是残月，到不了天明就自己落下去了。”

“哦。我还没学月相，我回去看看。”

“嗯，今天就先到这里吧。至于下一首，就不定题目了，也不必明天给我。你什么时候有想写的东西了，写完拿给我看就好。”

“嗯。嗯？为什么？”

“看得出来，你不是很擅长写命题之作，往往需要心有所感，才能写得好。若是逼着你每天写一首，反而容易让你对写诗失去兴趣。”

“可我也不是经常能够心有所感的。”

“那便看看前人的诗文，读着读着，总会有一两句、一两篇、一两个人，让你有所触动。若是可以一次成篇，那便全部写下；不可以也没什么关系，先把零碎的词句记下来，回头再看，也许便又有了灵感。最开始的时候，不必另辟蹊径，可以以原文为主，和它的意思保持一致，单纯练一下对某篇或者某句的缩写和扩写。后来熟练一些了，便可以练一下化用和改写。化用这个你知道，也用得还不错。改写便是旧题新作，像李白，诗文里便有很多乐府旧题，譬如《行路难》《将进酒》《关山月》《短歌行》《长歌行》。”

“原来这些都是乐府旧题，本来我还奇怪怎么有那么多《短歌行》《长歌行》，是我之前看得太不仔细了。”

“没关系，也许你以后也要写的。就说这些吧，下午要做的事情来了。”