第64章 底裤没了（第4页）

宁浩这一闹，欧洲策展人以后看到华语片只会更警惕，我们这些认真拍片的人全被连累！”

王小帅：“艺术电影融资雪上加霜，未来大家都去投主旋律或纯商业片，观众选择越来越少。”

不争论还好。

非要争论，有些事开始上台面。

很快。

柏林电影节被趴的干干净净，底裤都不剩。

不需要沈三通小号，如今三通娱乐早就形成了一个利益团体，自然开辟了不一样的媒体生态。

柏林电影节不上称还好，上了称真的经不起审视。

首先，柏林电影节是在冷战期间创立的。

在这样的背景下，当时的西柏林作为西方阵营的“飞地”

，作为西方的前哨，需要文化上的展示来对抗苏联的影响，具有重要的政治象征意义。

电影节的创立是为了展示美式文化自由，具有浓烈的阵营对抗意图，是冷战文化宣传的一部分。

因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。

即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。

和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。

以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。

柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，OscarMartay。

他曾在美国陆军服役，代表美国军方参与战后德国的文化重建。

是美国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后美国“文化外交”

策略的执行者。

旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”

，负责在西德实施“文化

去纳粹化”

工程。

作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于美国陆军心理战部队，USArmyPsychologicalWarfareDivision。

这方面资料不好找。

但可以肯定，“去纳粹”

只是名义上，实际上并不是。

因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，AlfredBauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，Reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。

美国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。

而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。

所以，电影节的成立便目标明确。

展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。

90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”

到“文化统战平台”

的转身，但深植基因的政治性仍在延续。

表面是艺术圣殿。

实际依然是地缘政治的文化战场。

挖出来后，发现和艺术毛关系没有。

“宁浩拒奖”