第62章 惊涛骇浪（第3页）

都是狗屎美国人。

迪特·考斯里克绞尽脑汁如何收场，却见宁浩猛地一指，大声道：“就是这位，电影节的艺术总监，用金熊奖和我做幕后交易！”

“我一开始不信，但事实如此！

所以我必须拒绝！”

会场再次一度哗然！

迪特·考斯里克只觉得灯光无比刺眼，面色苍白，仿佛看到了自己职业生涯走到尽头。

宁浩的声音透过麦克风扩散。

他还在杀。

“二十多年前《红高粱》在这里捧回金熊时，我的前辈张艺谋以为打开了新世界。”

“可事实告诉我，西方只愿意给留着辫子的中国颁奖。

《秋菊打官司》里的陕北棉袄，《三峡好人》中的拆迁废墟，这些当然真实，但就像莫言老师的高密乡，不该成为整个华夏文明的标本切片。”

“三大电影节总爱给中国两种电影颁奖：要么是前现代的民俗奇观，要么是伤痕叙事。”

“就像诺贝尔文学奖只认莫言的魔幻现实主义，却无视王安忆笔下沸腾的都市。

这不是艺术评判，是后殖民主义的审美霸权，你们在逼着我们扮演想象中的中国。”

“后殖民主义文化霸权”

这个词出现，观众反应不大。

但电影、文化相关从业者之中宛若炸弹。

像一柄利剑刺穿穹顶。

德国导演维姆·文德斯碰翻了手边酒杯，琥珀色酒液顺着白色桌布蔓延。

后排的法国影评人玛格丽特·拉康不由顿笔，停止在记事本上的写写画画，笔尖几乎戳破纸页。

意大利导演南尼·莫莱蒂摘下眼镜反复擦拭。

也有导演交换了彼此复杂的眼神。

转播控制室里，五台监视器同时亮起红灯。

全球二十七家电视台的直播信号出现剧烈波动，紧急掐断。

“《无人区》这部电影充满黑色犯罪片风格，但我们拍电影不是为了满足西方对神秘东方的窥视欲，不是为了迎合愚昧的乡村、政治隐喻，带着所谓真实状态，描摹关于我们的刻板印象。”

“我的摄影师在戈壁滩中暑，灯光师女儿出生都没离开片场。

如果我们用血汗浇灌的作品，最终变成印证西方偏见的标本，那一切苦难就失去了尊严。”

“这是我拒绝领奖的第二个原因。”

某个角落突然响起掌声，旋即被更多嘘声淹没。

声浪撞在镶金廊柱上碎成尖锐的耳鸣。

会场乱了！

台上，台下，全部乱了！

记者的快门声响个不停抓拍宁浩离开瞬间。

英国女演员手里的香槟杯突然倾斜，日本导演是枝裕和吓的眼镜掉了下来，评审团里的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯张着嘴，一时说不出话。

说完几句话。

宁浩不等人轰，他自己麻溜的走人。

戏剧性时刻发生。

在宁浩转身离场时，顺手把奖杯塞了迪特·考斯里克，冰凉的金属底座一把戳在对方怀里。

有记者拍下了这个瞬间，宁浩虽是下台，但仰首挺胸，踏步往前。

迪特·考斯里克往台上走，却低垂着头，眼中失神。