第33章 后殖民主义（第1页）

12月底。

“靠北啊，阴魂不散！”

在美国跑影评人协会，跑奥斯卡奖的李安，得到20世纪福克斯和华谊兄弟传来的中国消息，经过团队分析，少见的低声骂了一句。

“倒沈”

事件只能说表面成功，李安自己形象受损。

靠着西方叙事以及湾岛影响力加持，也只能勉强保住了人设。

名声没臭，但是也毁誉参半。

《少年派》上映让他声誉有所回升，这部戏同期竞争的没有强片。

和双十一档期喜剧片《失恋33天3》错开了十天时间，接近两周，直接压制《王的盛宴》，首周破1亿，一亿多人民币，次周跌幅逆势上涨，拿下1。3亿人民币。

李安人设不再完美，再加三通娱乐崛起，视效大片多了起来。

《少年派》成绩勉强和前世差不多，并没有吃到中国市场扩大的红利。

因为中国观众看电影喜欢看优点，《少年派》的叙事依然有残存优势，再加上3D视效不错，才能维持前世成绩。

这个表现已经很给力，美国首周末2250万美元，票房表现上，中国电影市场仅次于美国，贡献了全球三分之一多的票房。

李安自己很清楚，好莱坞看重利益，他做的再好，提供不了利益，也会被一脚踢走。

中国市场号召力、影响力，直接影响他所能得到的机会。

好莱坞竞争激烈，特别是这些年原创枯竭，超英电影崛起，一些导演大制作扑街一次连东山再起的机会都没有。

只有犹太帮、纽约帮、意大利帮，这些后面有山头支持的导演，能有机会重新起来。

《绿巨人》失败之后，李安能杀出来，也是背后有亚洲支持，准确的说在华人世界有影响力。

中国电影圈正在发生的变化，表面上看只是中国内部，但是节奏却渐进、不停歇。

从《1942》再到《南京！

南京！

》，如今到了《金陵十三钗》。

身处其中的网友不理解在发生什么，李安团队却感觉到了深深的危机。

接受者、倾听者、审视者，是三种不同的境界。

中国观众以往只是叙事接受者，现在正在成为倾听者，并且向审视者迈进。

接受者是位于下位的，倾听者是平等的，审视者则是隐隐高了一等。

李安的《少年派的奇幻漂流》正在上映，影片涉及宗教、信仰的多重叙事，从不同视角来看，故事完全不同。

如果中国观众开始审视电影，《少年派》存在被解读为淡化真实历史、强调多元叙事的可能。

本身李安更倾向于国际市场的接受，李安实际上就是好莱坞，以及西方叙事的代言人。

这是一个客观事实。

西方叙事和他休戚相关，华语市场是他的后盾。

他只想让华语市场作为后盾，而不是反过来影响他，甚至来同化他。

李安CAA的辅助经纪人DavidUnger提醒：“李，中国市场对你很重要，KeyaKhayatian（CAA顶级经纪人），正在和索尼谈判《比利·林恩的中场战事》初期方案。”

李安御用执行制片负责大卫·沃马克也是提醒：“这是很不好的苗头，詹姆士让我提醒你。”

詹姆士即詹姆士·沙姆斯，制片人，哥伦比亚大学比较文学博士。

博士论文导师是后殖民理论家佳亚特里·斯皮瓦克，博士导师的导师，师承美国解构批评大师保罗·德曼。

后殖民主义是研究殖民统治结束后，殖民者与被殖民者之间遗留的文化、心理、权力关系的理论。

核心问题包括文化霸权，西方如何通过话语，如文学、媒体，将殖民逻辑包装为“文明使命”

，塑造被殖民者的自卑认同。

进行身份撕裂，让被殖民者陷入文化夹缝，既抗拒西方定义，又难以重建本土传统。